鹿隐周刊
第 61 期
Luyin Weekly Phase 61
管建林
绘画作品欣赏
（人物篇）
GUAN JIANLIN
Appreciation of Paintings
（Character）
Artist/ 管建林
1989年毕业于浙江美术学院油画系（现中国美术学院），曾任教于中国美术学院附中、中国美术学院继续教育学院、杭州教育学院、杭州大学美术学院等。浙江省油画家协会会员，职业画家。
1989年:《中秋夜》第七届全国美展浙江省展
1990年:《刺绣姑娘》中国首届油画精品大赛（杭州、东京）
1991年:《牧羊女》"91"西湖美术节（杭州）
1992年:《古韵》首届中国油画年展（ 北京、香港）
《端茶的女子》首届中国油画艺术展（北京、香港）
1994 年---1999年:《透进窗户的光》《琴缘》《琴声悠悠》《 苦读》共四届中国油画精品展 （香港）
2000年：《人体》"走进新世纪"浙江油画大展（杭州）
2003年：《状态》参加第三届中国油画展浙江省展（杭州）
2013年：《女大学生》浙江省“视域江南”油画展并获优秀奖(宁 波)
2014年：“漫步英伦”十五人油画巡展（杭州、宁波、温州）
2014年:《审视》第十二届全国美展浙江省展(杭州)。
2015年：《扶墙的女孩》参加《融合.拓展--浙江省油画作品展。
2016年：参加《深度--浙江油画提名展》（宁波）
2017年： 经典一号举办个展
2021年：《暖心千万家》（合作）建党百年展并被中国党史馆永久收藏（北京）
2022年：《辩经》参加浙江省油画百年大展（杭州）
《回荡在巴塞罗那老城的乐声》布面油画
280cm×360cm 2022
《回荡在巴塞罗那老城的乐声-局部》布面油画
《回荡在巴塞罗那老城的乐声-局部》布面油画
《辩经》布面油画
200cm×200cm 2022
《诵经》布面油画
200cm×200cm 2022
《苗苗》布面油画
80cm×100cm 2022
《留学生》布面油画
65cm×55cm 2000
《站立的女孩》布面油画
60cm×40cm 2008
《蓝背景前的女孩》布面油画
60cm×40cm 2008
《蓝裙子》布面油画
120cm×90cm 2013
《侧坐的女孩》布面油画
60cm×80cm 2013
《摇椅上是姑娘》布面油画
《中书》布面油画
60cm×80cm 2014
《葛林》布面油画
65cm×50cm 2014
《黑与粉》布面油画
80cm×40cm 2014
《扶墙的人体》布面油画
120cm×90cm 2013
《熟睡》布面油画
90cm×180cm 2014
《人体》布面油画
60cm×80cm 2014
《女人体》布面油画
145cm×180cm 2002
《侧卧》布面油画
60cm×120cm 2015
《俄罗斯女孩-1》布面油画
80cm×100cm 2017
《俄罗斯女孩-2》布面油画
40cm×60cm 2017
《沐浴-1》色粉
《沐浴-2》色粉
《沐浴-3》色粉
《沐浴-4》色粉
《沐浴-5》色粉
《沐浴-6》色粉
《沐浴-7》色粉
《沐浴-8》色粉
纯粹与唯美
——管建林的油画品质
管建林和我是同乡，而且又是同龄，还有着一些共同追求。少年时代，我们曾一起拜师学画，一起下乡写生。那时，他就显露出机灵、聪敏和才华。我们俩都属虎，所以性格上也有几分相似。属虎的人有些闯劲，做事比较感性，容易感情用事，不太考虑后果，偏擅感觉的逻辑，比较爱孤独，不善交际。有位作家说光看“孤独”这个词，就很容易联想起某种“兽”。我想大概就是“虎”这种兽才与“孤独”的性格相匹配。
怀揣着理想的他，在工作了近5年时，毅然作出了让大多数人难以理解的举动，一纸辞职报告，辞去了让人羡慕的吃皇粮的工作，义无反顾地决定破釜沉舟、背水一战，只为报考浙江美术学院（现中国美术学院），那是1985年，他23岁。那年他是幸运的，毫无疑问更是实力使他成为浙江美术学院油画系85级的学生，从此踏上新的人生旅程。
美术学院四年的学习生涯，给他带来太多艺术和思想的熏染和冲击。这个时期是中国画坛最活跃、最开放的时期。管建林刚刚迈入校园，就受到了“新潮”美术的洗礼。国外的现代绘画也通过画册和其他传播媒介一股脑地涌入他的视野，令他目不暇接。他和同学们一起为之激动过、追逐过、接受过也尝试过。但一阵喧燥之后，他们开始反思和疑惑：随波逐流，究竟有何意义？绘画艺术，到底路在何方？有一段时间，他们又开始回归，沉湎于新古典绘画的宁静与典雅之中。这期间，新古典绘画在他们同学中流行一时。如同班同学常青就是突出的一个，管建林也是热衷于新古典绘画的一个。他们趣味相投，在绘画题材和表现手法上非常相似，题材往往是东方古典的人物与室内场景，画面中的道具大多是老式怀旧的、古色古香的家具和陶罐、铜器、锡器及文房古玩等造型雅致的静物，家具上还会铺上一些古代衣装和绣品……除了题材是古典的，表现手法也是古典的，画面营造的氛围也是宁静、唯美和古典的。这样的画法在他毕业后持续了一段时间。后来社会上也开始流行起这种新古典绘画来，跟风模仿者甚多，给人的感觉却是仿佛只要有耐心和时间，都能画得像模像样。这又给了管建林以刺激，他开始犹豫和彷徨起来，必须另辟蹊径。
1987年，当管建林还在美院就读时,一位来自英国的画家尤恩·厄格罗作为访问教学来到浙江美术学院油画系，并且在他们班作了为期一个月的短训教学。然而，那时尤恩的绘画意识和绘画语言,似乎并没有对正陶醉于甚至狂热追求新古典绘画的同学们有太多改变,他那种非常严格的,甚至于苛刻的观察方法,严谨到有些刻板的画法，与当时国内的教学相去甚远,虽然在当时受到了些启发和影响,但并没有正真意义上的理解与接受。
直到毕业几年后,管建林开始不满足于古典主义的表现方法,开始寻求更直接与简洁的绘画语言,正当迷茫之际，尤恩曾经的影响此时从心底猛然涌出,随着时间的推移和对尤恩教学的理解上升到一个全新的高度,尤恩绘画既古典又当代的那种风格和魅力、尤恩的人格魅力，尤其是在管建林人生道路上遇到困惑和困难的时候，尤恩曾给予过他莫大关怀和帮助，令他难以忘怀，并再次开启了管建林潜藏的对尤恩绘画语言的思考和探究。此时他感到峰回路转、豁然开朗、柳暗花明、如沐春风。遥想当年，尤恩对待教学就像一个布道士那么认真而严肃，回想起这段时间短暂的日子，管建林开始理解这种秉承古典精神又具当代意识的图像形式。这对他当时在新古典技法上打转，缺乏进取与激情的苦闷迷惘，不啻是一贴良药。从此开始如同一位虔诚的圣徒，钻研起尤恩的画法来。他调色盘上有些沉闷的古典色彩被逐步地扫荡一空。
尤恩是一位富于探索和创新精神的画家，是继弗朗西斯·培根（Francis Bacon）和卢西恩·弗洛伊德
近十五年来，管建林开始低调地淡出烦喧的画坛，沉潜下来，很少参加社会上的活动。在为数不多的几次展览中，恰巧都让我碰上了，在杭州南山路雁南艺术空间和东街六号当代艺术空间的两次群展中，我都看到了管建林参展的作品，在宁波的浙江省油画大展中他还拿得一个奖项。他的作品中对尤恩绘画语言的传承明确清晰，但是他用这种语言表达了自己对世界的感受、认识和审美，熔铸进自己的感情和思想，塑造出他所直面的现实生活。
前不久，他邀我到他的画室去看新作。他一幅幅为我展示了他的作品并向我解释创作这些画的想法。我从中隐约看出了他的探索的轨迹，也看出了他的作画态度，这种态度是认真严谨的。这种一丝不苟的精神是从塞尚、贾克梅蒂到尤恩那里承袭下来的。他甚至还上溯到中世纪祭坛画中，去寻求和汲取那些画家虔诚地对待绘画的精神。他说：只有远离浮躁，把绘画之外一切功利目的抛开，才能营造出画面中的肃穆和宁谧。他是这样想的，也是这样去实践的。这么多年来他独来独往、我行我素，已经习惯于孤独，且享受着这份孤独。多年中，他积累了一批静物、风景、肖像，他还是一如既往地用这种手法作画。他说，现在我的想法很单纯，没有那么多预设的概念和框架，也没有什么绘画哲学的理性思索，更没有展事、赛事、市场等方面的干扰，绘画就是一种沉醉其间的快乐，是一种孤独的守望。
我看到眼前这个知天命之年的同龄画友已然比以往那位有些棱角、有些愤青的他老成了许多，淡定了许多。这是他这么多年来在孤独和寂寞中磨砺出来的。到了这个年龄，是要学会“看破、放下”了，我于此亦有灵犀相通的共感。再看看他的画作，题材涉及面广，从身边最寻常的物事到异域浪漫的景观，从静物、风景到肖像、人体，他都有精彩的表现。一个苹果、两个洋葱，被赋予生命内蕴；一座建筑被赋予永恒节律，一个人体被赋予雕塑般的凝重……他以一种纯然的观照、冷静的把握，把情绪的瞬息流变、物质的刹那生灭、时间的前摄与后滞，都定格为当下的永恒，制造出有意味的、有情感的、含蓄隽永而又内敛深沉的形式。
管建林的画作宁静背后有一种悖论：既有着渴望触摸、把握主题、驾驭题材的热望，又有着无动于衷、保持距离、客观地观察对象的冷静；既用立体的观念去理解真实的世界，又像许多当代画家那样将图像精确地转化成画布平面；既对生活中的物事怀有强烈的好奇心，又将它们纳入预先规定的几何范式。这种矛盾导致了管建林画作平静之中充满了张力。
美学家克罗齐曾说：“艺术家一方面有最高度的敏感和热情，一方面又有最高度的冷静，或奥林匹亚神的静穆，这两种性格本身并行不悖，因为他们所指的对象不同，敏感或热情是指艺术家融汇到他心灵机构里去的丰富题材，冷静或静穆是指艺术家控制和征服感觉和热情的骚动所用的形式。”这段话正可用以解读管建林近期的创作状态和作品品质。管建林“只顾耕耘，不问收获”，辛勤地创作。蓦然回首，已是画作盈室。他画室中的这批新画作是他冷热双焰的锻打和性命双修的磨练收获的成果。
王文杰（浙江杭州全山石艺术中心）
作品提供：管建林
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杭州师范大学教授/画家
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