余宏达

浙江画院副院长/硕士生导师

浙江画院副院长 国家一级美术师、硕士生导师

艺术家介绍

余宏达

字抱墨、又名虹达


1977年生于浙江杭州,1993年师从新中国工笔画奠基人顾生岳先生。

1998年至2006年,就读于中国美术学院中国画系人物专业,先后获学士、硕士学位。

现为浙江画院副院长、青年创作中心常务副主任(国家一级美术师)、浙江省中国人物画研究会副会长兼秘书长,浙江省非遗书画院副院长,浙江大学艺术与考古学院外聘研究生导师,杭州师范大学美术学院硕士生导师,玉皇山学者,宁波大学特聘硕士生导师,入选浙江省文艺名家培养计划第二期,浙江知美画院工笔画艺委会主任兼秘书长,中国工笔画学会理事,浙江省美协理事,浙江省知识界人士联谊会常务理事,中国美协会员,浙江省高级职称评委,浙江省青少年文化艺术教育协会专家委员,中国美术学院特聘至臻课导师,中国佛教艺术交流基地佛画导师。


余宏达的工笔人物画

文丨唐斌

余宏达毕业于中国美术学院中国画系,接受了现代学院美术教育体系的严谨训练而练就了扎实的基本功。幸运的是他又拜入顾生岳先生的门下,做了入室弟子,在工笔人物画的创作上承袭了顾生岳的衣钵。所谓名师高徒,余宏达对知识的汲取有着强烈的主观意愿,他学习能力很强又敏于思变,每一步都走的坚实有力。他的工笔人物多具象写实,擅于人物形象的塑造和环境的渲染,造型精确传神、技法概括娴熟、设色沉厚自如,体现出了过人的绘画灵性与能力,是当代中青年工笔人物画家中的佼佼者。余宏达天性淳厚谦和,作品既有青年人的硬朗生气,又不失少年老成的成熟大气。他善于观察生活、捕捉细节,在保留传统工笔画装饰性感觉的同时,又对物象有较为深入的写实处理 。

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余宏达在《庭院观鱼》、《落花无声》、《庭院深深金丝雀》和《金秋夕阳美人归》等系列作品的创作中,画面以主要人物青、黄、红、绿的衣着为基色,加以充分归纳,与环境中的景物形成色彩的对比和反衬,使和谐的情节氛围和人物行为的内在节奏相辅相成,相得益彰。人物塑造以单纯的线条勾勒作为主要造型手段,兼有方圆曲直、粗细长短的变化而不至呆板,用笔把握虚实疏密、顿挫刚柔而恰到好处,加之墨色的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合,细致入微地充分表现对象的质量感、动态感和空间感。整幅作品线条富有弹性的张力,色调明快亮丽,意趣盎然。

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而在《秋水无尘》、《阳光下的女孩》、《黑丝袜》和《海之沫》等作品的创作中,可以看出余宏达已有新的尝试与探索。正侧面人像的处理使画面增添了一层朝圣感和神秘色彩,背景更为单纯简洁而凸显主要人物静谧神态的微妙变化。可以视作典型的以神表形、意象造型手法。画面用笔遒劲纤细,线条工整精致、柔融于刚。铁线勾勒,柔丽而富有弹性。设色手法多样、清丽艳明,以色走线、罩染分染结合。凝重加染,配以淡色,变化自然、节奏迭起,对质感的描绘非常贴切。表现出他对工笔人物画当代性和观念性的思考与表达。余宏达作品中体现的当代性和观念性,恰是他对当下“新工笔”现象的自我审视与思变。

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“新工笔”之当代中国画的新现象出现,是传统技法和当代观念的碰撞,与传统的工笔画拉开了距离。这些艺术家的作品比较集中地体现他们的构思和想法,其所表现出的当代性不是对传统的完全颠覆,而应该是一种观念上的转变。“新工笔”较之传统工笔平面装饰的感觉,则更趋于比较含蓄,这是当下审美趣味上的变化所造成的。在构图方式和色彩观念等方面拓宽了原有工笔画的一些技法和界限,同时画面美感的成份又可以作为审美而独立存在。画界的每一次革新与激变,都需新人后辈的破茧与努力,定论尚早,欣喜地是看到了变化与生机。

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余宏达是一位智慧的画者,不趋于流变、不急于功利,沉心于学问书香、痴醉在笔墨纸砚。在笔尖与纸张的距离间,书写意趣情怀、志向抱负,方寸天地中,妙机其微。画如是,人亦如此。

——唐斌  中央美术学院美术学博士、硕士生导师



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